Par un beau matin ensoleillé, l’ombre d’une plante d’intérieur -un « lucky bambou » légèrement torsadé-, m’a donné envie de la prendre en photo : j’avais l’impression de voir un oiseau. Cette photo m’a ensuite servi pour l’invitation d’une exposition sur les jeux d’ombres, que nous avons mise en place en septembre 2005 au centre culturel d’Orly (la ville, pas l’aéroport).
Gary Larson est un américain qui dessine pour les journaux états-uniens, tout du moins pour ceux qui acceptent de le publier, ce qui n’est pas toujours le cas. J’ai une grande admiration pour lui, pour son humour très particulier, parfois grinçant. Il est parfaitement représentatif du « non-sense », genre d’humour inventé par les anglais, avec des dessins en une seule case, parfois accompagnés de titres ou de commentaires souvent absurdes.
Sur l’un des estampages rapportés par Victor Segalen en 1914, apparaissent deux caractères, yáng (羊), la chèvre, et nián (年), l’année. La stèle d’origine est sans doute ancienne, et contient des textes plutôt officiels, voire administratifs. Le fait que ces deux caractères soient proches, et sur une même colonne, est le fruit du hasard.
Il n’y avait aucune bande dessinée chez mes parents. Nous avions des livres pour enfants : bibliothèque rose, avec le club des cinq, ou les aventures de oui-oui, et bibliothèque verte, de la première série créée par Hachette, avec les classiques d’aventures, de Jules Verne à Alexandre Dumas, en passant par des traductions de livres anglais ou américains. Pourtant, égarés parmi ces classiques, il y en avait trois que j’aimais particulièrement : les histoires dessinées de Christophe, éditées chez Armand Colin.
Il existe déjà un grand nombre de sites ou de blogs à propos d’Edgar P. Jacobs (Edgar Félix Pierre Jacobs), je ne vais donc pas ajouter un éloge -il est reconnu comme un des plus grands auteurs de l’école belge- mais plutôt dire pourquoi il m’a fasciné. J’ai une certaine affection pour ses bandes dessinées, souvent illisibles et verbeuses, dont les héros, et leurs adversaires, créent un imaginaire particulier.
Les sondeurs d’abîmes est le titre d’un roman de fiction écrit en 1911, racontant la découverte par un petit groupe d’aventuriers anglais, savants et militaires, d’une ville sainte Tibétaine (la vraie Lhassa) cachée dans les profondeurs d’une immense caverne de l’Himalaya. C’est de la même veine que les Voyages Extraordinaires de Jules Verne, genre Île Mystérieuse, avec les gentils européens confrontés aux dangers des explorations en territoire hostile et aux méchants asiates cruels et fanatiques. L’auteur est Maurice Champagne, qui a eu quelques succès dans ce genre de littérature pour adolescents.
La belle époque correspond à une période de paix de notre histoire, après la guerre de 1870, l’écrasement de la commune de Paris, et la grande dépression de 1873 -ralentissement économique plutôt que véritable crise. Elle se termine en 1914 avec la première guerre mondiale. Elle a été appelée ainsi après la guerre, en référence à une époque qui pouvait paraître heureuse, après ce que l’europe venait de vivre : une guerre terrifiante, et une épidémie de grippe plus meurtrière encore.
En 1982-83, je m’étais inscrit à l’université de Paris-Sorbonne, rue Michelet, pour un cursus d’Art et Archéologie. Je suivais des cours de cinéma et de communication, tout en travaillant comme professeur de dessin dans un collège du treizième arrondissement. En février 83, j’ai remis un dossier d’une cinquantaine de pages pour valider une UV (unité de valeur), dont je n’ai pas le souvenir qu’elle m’ait été accordée. C’était ma dernière inscription en Fac, après quelques années passées à Jussieu, Paris VII, pour un DEUG en Chimie-Biologie, puis pour une licence et maîtrise d’environnement (déjà) dans les années 70.
